許多職業(yè)女性都會記得那個時刻，她們第一次看到阿瑪尼(Giorgio Armani)無結構外套——減去墊肩——的時刻。那還是1989年，這種新的審美觀符合當時女性專業(yè)人員不太咄咄逼人的著裝風格。

　　在阿瑪尼“把夾克視為羊毛衫來設計”的時期過去之后幾年，肩墊甚至成了一種笑話，一種不合時宜的東西，大多數(shù)婦女都樂于將之扔進衣櫥。這也得感謝赫爾穆特?朗(Helmut Lang)掀起的超瘦審美觀和佩里-埃利斯(Perry Ellis)的grunge系列軟面料風格。

　　但是，如果許多設計師都可以相信的話，這一次的經濟衰退是一個挖掘老式夾克風格的絕佳時期，因為20世紀80年代的寬肩風格又回來了。正如多梅尼科-多爾切(Domenico Dolce)在Dolce & Gabbana公司的春季款作品中談到圓形、長方形和五邊形外套、袖子和上裝時說的那樣，肩部有了一個“新結構、新輪廓和比例。服裝給人以雕塑的幻覺�！蹦敲�，它只是一種經濟和時尚再次并行的情況——兩者相互映襯嗎？還是說肩墊的復蘇象征著更深層次情況的出現(xiàn)？

　　按照洛杉磯Boy by Band of Outsiders品牌設計師斯科特-斯特恩伯格(Scott Sternberg)的說法，設計師不愿逆來順受：他們以一種展現(xiàn)反抗精神的結構來迎頭對抗經濟不景氣。盡管屬于女裝，但克洛艾(Chloé)超寬肩黃色長外套的春季色調卻并不“可愛”；同樣如此的還有：路易威登(LV)的亂塊狀顏色切邊的外套用大針縫加長肩部，加雷斯-普歐(Gareth Pugh)引發(fā)爭議的倒三角形服裝的角斗士式的肩部。它們都呈現(xiàn)出夸張和大膽的風格。