貝克漢姆

　　各行各業(yè)的人都一窩蜂地涌向時裝業(yè)，理由歸根到底很簡單：瞧我，怎么穿衣服！自己可是年年榮登穿著最潮者名錄！本人慧眼識貨，所以嘛，也能做出上檔次的服裝。博物館里展出時裝，往往能比康定斯基表現派作品這樣的展覽更叫座，源于同樣的道理：人人都覺得自己懂行，于是乎都能對此評頭論足上幾句。因此，覺得自己就能設計服裝就再自然不過了。

　　深層的原因——我們開誠布公地說吧——不是真的涉及如何制作服裝，而是牽扯到如何打造品牌。所以了解貝克漢姆新動向以及維多利亞的服飾不斷“推陳出新”背后的關鍵推手是西蒙·富勒，也就不足為奇了，富勒是超級品牌策劃者，就是他組建包裝了辣妹合唱團與《流行偶像》，他與其他人一樣，深知消費者惟形象是從，他明白如何一點點地挖掘出賣點。大衛(wèi)·貝克漢姆代言阿瑪尼內衣后，公司告訴他銷售量出現了翻倍，他就曾暗示過自己曾意識到有當內衣界大腕的潛質，既然如此，為啥不自立山頭掙這錢呢？

　　隨著名人越來越不自覺地把自己看作是品牌產品，就很自然地會想到產品本身的拓展。服裝就最為明顯，主要原因是創(chuàng)品牌名人的增多與創(chuàng)意總監(jiān)的崛起相吻合：如今的設計師不再是事必躬親者，而是形象大師。這兩者走得越來越近，而不僅僅在小報紙上狗仔隊寫的報道中，這些小報對待時裝秀就像是鋪著紅地毯的頒獎晚會，反之亦然。從湯姆·福特到湯姆·漢克斯——哎，兩者之間